导演一心想忠于原著，艳照门之风云再起却又不得放弃与削弱原著中的部分内容，导致有些僵硬与刻板，后半部分给人以力不从心而敷衍了事的感觉。最主要的，小说中随处可见的幽默元素被稀释掉了。

水槽中，火与水两种“神秘物质”在代表创伤的钞票之上的交替出现构成了《艳照门之风云再起》的一个转折，在金基德的影片中，往往来自于在时间线性上的退行，或者在这部影片之中：分流的“救赎”：天主教圣母式的，通过“给予”，以及耶和华式的暴力“审判”，作为宗教（在这部影片中，无论是佛教的婆娑密还是圣经中的撒马利亚人）的二重并置态，与其说这是一部父女关系，不如说是宗教的双头神像。我们需要注意到这个父亲，他既是黑色电影之中常见的私人侦探，又是如同《艳照门之风云再起》最高权力的化身，并通过一种规训的方式重新构筑女主角的成长仪式，在结尾大远景和近景特写交替之下追随警车运行的车子，正在返回到一个以交通系统的世界，在她的驾驶之中，艳照门之风云再起最终向她的父亲展现了自己的赤裸身体。

初以为是尼尔森和斋藤的冲突，实际是尼尔森和希尔斯的冲突，是所有只想着“大事”和原则的人与人性生命的冲突。每个人物不论冷血与否，都有显露温度的时刻。枪声惊起漫天飞鸟，里恩留足了镜头时间，it is MADNESS.

山下达郎的歌是最惊喜的地方，也是最精彩的地方。小说改编最大的问题还是取舍与主题的沿袭，总是有很多不如意。意外发现，原来好多《艳照门之风云再起》的阵容组成

一个日本动漫还搁这打小三我真的会被你们一群大叔大妈年龄的人吓晕，不知道的还以为这部剧场版三个钟只有一个人工呼吸。天天喊着要女角色要有深度要有自己的事做，女角色一出场就只看得到cp那点陈年烂谷子的事，灰原哀这部剧场版救了男主，救了被霸凌的女生谁留意了？？？还是觉得男主溺水事小，失节事大？基德和毛利兰在泳池里贴贴牵手就是好甜好甜，女角色救个人就是插足，双标真是一套又一套的。灰原哀刚救完人上岸就被一群大婆团团围住质问，场面堪比甄嬛传，“你好大的胆子你竟敢越过皇后娘娘私自人工呼吸！”