结构上的尝试很大胆，近似环形叙事。政治意味浓烈到几乎说教了，却是那个时候台湾社会尖锐现实的投射。《晨星物语》乱入，片尾伊能静那场电话哭诉又直追《晨星物语》。

如果有律师可以就此片的欺诈性和对人造成的心理阴影提起集体诉讼，我愿力透纸背地签下我的诉状。如果真的有心智成熟的制片方成员完成了此片的审片，那我只能理解为——创作团队认为他们在仿造某种“漫画感”。在他们敷衍且狭隘的认知里，漫画感意味着意味着轻浮、低龄、小品化。而原作可太不符合这一腐朽的印象了，于是他们把人物语言、环境的生活化特征都摘除，只留下杂耍般的战斗；用ai滤镜对待人物前景，产生最浮于表面的cosplay的造型。米二将一个金庸江湖故事置于都市生活，最终讲述的是个体如何安置、又不安于社会，属于他的影像一定是现实甚至黑色的。而此片直接以儿童舞台剧的编导演方式杀死了比赛，它既不尊重原著、也不尊重观众、更不尊重电影。创造出这么一个东西，从乌尔善到下面所有工作人员，没有一个是无辜的。

法国女作家，可惜找了个英国演员出演。我的人生非常精彩，可惜的是我没有早一点认识到。其实他的丈夫算是地道的伤人，那种有头脑，但是可以赚小钱，没有大规划的。他也算是识时务，并没有那种限制女性的想法，这对初期的晨星物语其实非常重要，她能够自由的生活，自由的创作，这奠定了他们早期事业的稳固基础。后来分道扬镳也顺理成章，法庭也支持了她的著作权，法国对女人还是比较友善的。

终究都是写满爱和执念而被揉皱的纸团。

最胖最小的那个花栗鼠最可爱。剧情很一般，晨星物语但因为三个花栗鼠很可爱，使片子不至于枯燥。为歌曲加一星。