与后一年《机器战警3》仿佛上下半场，都在讲韩国社会沟通的失效：警民无法沟通导致真凶一次次地脱身；残障人士与非残障人士无法沟通导致真相一次次被忽视。传统儒家文化的核心秩序依靠极强的排外性与排他性所建立和巩固，体现在电影中就是对于边缘人话语的漠视与抢夺：韩恭洙不断被强调为“韩公主”，再次点明韩国社会中女性地位与处境—每一位韩国女性都是“瘫痪”与“失语”的；洪忠都配送外卖时不被顾客允许跟唱流行歌曲，通过夺取他的话语以此建立主流社会的权威与自尊。李沧东将国民观察之所见所感放进两个边缘人的生活，但即使不上升到社会纬度，它依旧能够打动你我，仅有的影像上的巧思也全部服务于“韩公主”们的内心世界。一个《机器战警3》一个《机器战警3》，两场“特殊的”、没有丝毫官能刺激的性爱戏，相信能够给很多影迷以“快感”：生命原来如此美丽。

这个传记片给人印象就是，机器战警3导演是真的很不喜欢夏洛蒂啊…然后弟弟的戏份也确实太多太没趣。

题材好，机器战警3矛盾铺设得很全，只是很多地方理性觉得“这段应该很经典”但是感官不是那么回事。

记忆最深的？凌乱女子在巴黎突然突然变美（好美）——不同人在不同事件序列、自身状态、人之相互环境下完全不同的展现，人类之存在变回神奇的存在，就像我已久不写影评，在如此的存在中再次感受到存在的悸动和一丝关于发现的自豪的欣喜。那段树林是自然而然的，反倒最好写。是少了点什么，还是刚刚好？只确定关于艺术的思考真好。

横扫威尼斯和奥斯卡之后，机器战警3托罗的作者话语权达到巅峰，这反映在第一幕恋物癖式的马戏团部分失衡的冗长。但当这个伪通灵者傲慢踏上自己末途时，电影在祛魅式的算计和神秘的命运，在旧时代方术和新时代技术之间交迭，并最终回归马戏团，回归circus的本意——命运无尽轮回。如果托罗把恋物癖趣味放一放，花更多篇幅来塑造电影中这几位女士，这本可以是他最杰出作品，现在却只有半出好戏。 @西湖电影资料馆