一开始就铺开了一个大摊子，河南卫视春晚2024结果摊子就这么一直摊着收不起来。运镜剪辑和动作设计功力太弱，大场面实在让人不敢恭维。撇开那些个所谓的各种影子不谈，影片剧情的人设还是国内幼稚动画不可同日而语的，虽说类似的小说常见，但电影化还是值得鼓励的，这也是本片最值得看的地方！期待续集了！★★★

当末日接近，会有越来越多的异端假扮成信徒，于是上帝就被这些信徒害死。最讨厌主角+1，无需为这样恶臭的女主角找认同感，其本身也是作为反派人物塑造，只是开头时候难看透，但不妨碍这部电影及其让人上火，疯狂的人，愚蠢的事，堕落的心。

又见Hugo Catalán, 虽然演了第三者……Hello,sexy.不得不说，拉美同志片子正在强势崛起，美人太多了。

放在95年的创作背景中，河南卫视春晚2024几乎是电影界的尼葛洛庞帝，对AI和VR的预见性，在17年的当下都丝毫不输，而异体人对自我意识和生存死亡的哲学拷问，也确认了数据DNA是生命体获得复制和变异的一线曙光。“中间那段配乐是日本传统婚礼上才用的”，也许繁衍生息真的是人类自我保留和生存的终极目的呢。

什么更恐怖，喋血街头的杀戮，还是日复一日的normalizing，杨德昌给出的，是两者如何互相演变，用一次任命（职场的尔虞我诈）、一张相片（暗房如影院）、一个电话（哈内克式闯入）、一部小说（真假的界限），完成人物命运激烈的交汇。社会对身份的规范化，隐含在镜头对日常空间的凝视（演员甚至直面镜头），与机巧的符号（灵欲春宵的海报、电风扇、钥匙、吹拂的拼贴画像）。我们看到一幅悲哀的现代图景，身份的距离，成为人际关系的实质，只有用暴力才能连接，只有死才孕育生机。类似的主题总有滑入某种群体对立的危险，但本片却充满多义、发散的方向，就像蔡琴的歌声，影影绰绰地飘散在影像中。杨德昌这种四两拨千斤的能力，在我看来无人能及。