“我们总说国家要体面，如果生活在这个国家的每一个人都灰头土脸的，我不相信这个国家会体面。”那场连聋哑人都不放过的政治事件，不仅是台湾的痛，也是国人的痛，虽然影片中没有正面描述，但不应该被忘记。用一个家庭来映射整个时代，也用家庭来代表整个中国，台湾就像中国这个大家庭中，被卖给贼寇的小女儿，到现在还没有回来。

若没有商业考量、没有美国蛮多观众不习惯看字幕的问题、没有演员表演困难等麻烦……在故事设定之下，让超感八人组在所属地域各自讲各自的语言，“通感”之时彼此能无障碍交流（交换使用技能），大家熟络后也慢慢贯通各自的语言，人物角色的台词等使用统一语种的翻译字幕帮助观众理解，而不是像现在这样基本都是讲英语，对我个人而言可能会更有代入感。—— 惊艳的群P，以及黑人克普斯看的圣诞节电影是《绿椅子电影》。

剧情尚可，之前以为不合理的地方后面还都能解释。凌云过于面瘫，演金九龄不如演燕十三跟一点红合适，对着含情脉脉的施思妹子也是毫无表情。井莉演少女完全不科学，这个万年女主是楚原电影里最大的bug。整个片子外景较多，跟楚原一贯风格略有差距。节奏有问题，陆小凤夜闯红绣鞋一段冗长无聊。

人们终究无法学会告别，但人类永远擅长制造告别，那辆轿车、那条公路、那座山村、那片星空，不只属于伊朗。切片式的以小见大的生活流场景、现实主义主线与笃定加入的打破现实界隔去深入情绪甚至穿越历史记忆的表意内容，被小帕纳西相当成熟和果断的融合为一，小场景搭配剧作制造的生动灵活与重场戏大空间下灵感和分寸交融下的深沉动人，都证明着虎父无犬子，也展示了伊朗电影精华的传承路径，剧作本身也很不错，一些小的悬疑和留白设计得特别好，小男孩的角色真是精彩，家庭群像的塑造和表演也是高水平，作为一部处女作不能要求更多，但毕竟是生长于伊朗电影最优厚土壤下的果实，相比[晒后假日]那样的石破天惊稍有一些距离。

千辛万苦寻得工作，绿椅子电影变卖家财换来单车，工作未能长久，单车无奈被偷，教堂颂歌未能缓解心中急虑，寻求通灵也未能失而复得，餐馆饕餮大餐又何尝是长久之计，找寻不断似乎偷车贼近在眼前，却也依旧无计可施，于是父亲无奈偷车，孩子街头无力观望，那一刻，现实主义火花迸起，痛苦与无力交织，时代和阶级碰撞，宗教和哲学互搏，最后随父子一同淹没于无际的人海。