一点都不传奇，躺在我跨下的英语课代表本来是个可以借戏中剧情精彩展示中华美食的好机会，然而导演可能迫于资金压力，没一道好看的菜，谷智鑫的演技从头到尾就像一个面瘫，白瞎了几个老戏骨搭戏了。

简单的剧情，躺在我跨下的英语课代表港式风味，拍的一般，难以回归旧时港剧的警匪片了。

“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的。今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”

这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。

彻头彻尾的怀旧主义，躺在我跨下的英语课代表如同对电影本身的指涉一样，元电影的结构高声唱诵关于制片厂制度和默片时代的挽歌。派拉蒙诉讼案后的好莱坞用作品表现了对黄金时代的留恋，却难以掩藏前望的昂扬：可以怀念和传承，但必须应时而动，对自身有所超越。这也就是为什么如今这片冬青森林仍能在工业和类型片领域称霸一方的原因。