五一档期，如果你还有一点对艺术的敬畏，对圈钱的鄙视，请选择不要进电影院去为这样一部超级无敌大烂片贡献一点票房，不要像我一样抱着那点幼稚的侥幸心理走进点映场后出来这么久打了这么多字还觉得自己是个二逼。

简直是日本版的月亮与六便士。世间情爱都是急风骤雨，只有挚爱的事业才是每日的声光和微风。

追求所谓的''看懂''就永远体会不到塔可夫斯基的精华，体会不到塔氏对暗示形象终极意义的果断拒绝所带来的惊喜。如今作为电影，只有脱离了好莱坞、脱离古典的戏剧冲突，脱离了佐杜洛夫斯基之流的那种庸俗而直白的隐喻密码，才有可能承载一个敞开的艺术世界。你看懂蒙娜丽莎了吗？-- 这是个愚蠢的问题。

放弃只是因为太爱你。当简不得不离开她心爱的男人的时候，魔鬼搭讪学 pdf我不知道是爱情的力量还是现实的力量让她这样做，人生就好比电影，曾经年少的我也有过同样的举动，有些事情是怎么想也想不明白的，简单说，就是希望对方过得好吧。那个，安妮·海瑟薇真美啊。

耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.