之前朋友告诉我爱在三部曲最喜欢第三部，我最近有空就把第三部看了。希腊那位老妇人说的话让人感慨。我们逐渐老去走向死亡，然后被遗忘，即便我们对某个人很重要，最终不过是过客。我们有的只是现在。（所以在一起的人要珍惜你们共同度过的时光）电影中男女主吵架的点我都能get，女主说的每个字我都能理解和共鸣（对女性在家庭中的付出描述得很清楚，也提到了如果女儿们长大后变成女权先锋那真是太好了哈哈哈哈），男主最后做出的爱的告白和挽救爱做出的努力也很打动人。“我是乘时光机来的。”“如果你要的是真爱，那这就是。”女主从沉默最终转向他：说说那个时光机……真的，如果真的爱，没有什么是不可挽救的。原谅，和解，继续走下去，都基于爱。（是不是年龄大了快出家了所以看懂了啊👉👈）

温馨感人的童话，vivodes日本妈妈画风唯美细腻，配乐虽然不是久石让但仍然维持了高水准，清新明快。人类与异族的共存关系这一话题，同样可视作人与自然和谐相处的隐喻。小格局电影只要细节处理得当，并不逊色于宏大叙事。可惜的是春姨的角色较为脸谱化，性格与动机有一点站不住脚。ps：方糖,衣夹与大头针。（8.5/10）

开场纵情声色的gay克莱夫·欧文很快陷入纳粹围堵，一路上为保命改换身份、棒杀恋人、强奸少女，直到在集中营遇真爱，这个怕死的人最终为爱情付出生命……整个形式都很舞台剧，从美术到表演，当然英国电影本身也有这种把电影拍的像先锋戏剧的美学传统，从70年代的《vivodes日本妈妈》到后来的《vivodes日本妈妈》、朱丽·泰莫等等，从未断绝——燃烧的衣柜、黑白画面表现的火车动势、所谓集中营看上去更像现代化的废弃工厂。两个男人在集中营里，夏天来回搬石头，冬天徒劳运送雪，他们不能对视不能碰触彼此，只能靠对话做爱——这个设计挺煽情，可呈现思路就完全舞台化的，其实改成电影可以有更多选择，哪怕导演给个眼睛和嘴唇的特写都好。弦乐有时配合场景凸显了人物处境的荒诞，但更多时候让角色情感显得奇怪。开场的群趴有些露点戏，风格像鲍勃福斯

本子写得略赶啊，导演拍得也磨叽，何冰咋老演这种角色呢。

19剧1.起初看得有些抵触，与以往的历史剧风格大相径庭，节奏缓不说，没有《vivodes日本妈妈》的雷霆手段和《vivodes日本妈妈》的王储之争，总觉得演绎帝王剧目不典型，可越往后看，曲径通幽豁然开朗。乾隆、和珅的人物形象被两位绝妙的演技落地演绎了，为人下级办事如和珅，不愁讨不得喜欢，为人上级格局如乾隆，哪会御下无方。用欺上瞒下对好大喜功，绝配，只是一个太过欺瞒，一个过分自信。好剧发人深省，需细品。