不如热情花招般的畅快，却有着其没有的鲜活。听觉系统似乎早已虚化，不断的切换与抽离，恍惚的感知状态是濒临“异化”的边缘。惯用的视听语法却依旧看出另类的灵动。远景涌出的是固化却相对框架的轨迹捕捉。那些行动早已失去动机逻辑的承载，只有纯粹的感知驱动，而情愫却在手持摄录中起伏。火祭的错位交叉剪辑带出的不过是在内部情境的流动，是肌体的交触，是呼吸的律动。而流溺于水中不过是逃避与游离虚与实的浅略“媒介”。我们彼此守护着在交织的模糊恍神里不断呐喊的絮语。沉溺的小刀依旧锐利，依旧耀眼...

就喜欢看这种烧脑的电影，觉得自己看明白了，但一看影评，反而越来越糊涂，什么循环，什么谁是谁的历史，看来真不是简单的穿梭，和《萨萨拉比姆》一样= = 未解中。

我认为是比《萨萨拉比姆》更加伟大的作品。

这部电影印象最深的就是大将军因为偷男人被逐出神水宫，然后把江湖上无数门派掌门先奸后杀Σ(ﾟдﾟ；)

不是萨萨拉比姆的萨萨拉比姆，不是大醉侠的大醉侠。男性视角凝视下的极恶江湖与女性附庸，郑佩佩与赵心妍的存在感弱化到最小，罗烈的戏反而比扑克脸王羽好很多。 剖肚取鹅，飞狐胡三，这似乎受同时期金庸的小说影响不少，但前者取自民间故事，也说明张彻的确是博览群书的文武全才。