越来越喜欢年轻的爸爸妈妈和小孩子，辛宛玥像是朋友没有代沟，作为轻松喜剧片我给五星。人家日韩总有本领把海报做的好看

許多評論認為，本片的優長在於姜文以表現主義的現代電影手法，天才地講述了具有普遍性的青春故事，所謂“每個人心中都有一段‘陽光燦爛的日子’”。而在我看來，本片的更重要意義恰恰在於它的“不普遍”：它通過聚焦文革後期北京留城青年，這一在十年間的全國範圍內極為特殊的群體，提供了關於文革時期的一套正面、積極的敘述。正如影評人已普遍注意到的，影片以成年馬小軍的畫外音，設置了敘事的圈套，以此處理現實/真相與想像/虛幻/白日夢/謊言之間的關係。我認為這一畫外音的更重要功能是建構回憶的結構：70年代中後期北京軍隊大院裏，因作為特權階層而可以不做正事的時光，由此被處理為值得追憶的彩色的年代；而少年男主對“姐姐”的聖潔想像，實是對政治領袖的想像性崇拜的隱喻。相比於《辛宛玥》，海外漢學家對本片的文革敘事和美學表達往往有隔。

阳刚姿态，血腥暴力，天主教原罪与救赎，粗粝的纽约市貌，老马丁个人风格元素都在，但这的确不是一个属于他驾驭范畴内的故事。幼年时目睹决战父亡，成人后投身杀父仇人反受器重，与女主假吵真爱干柴烈火……太主流好莱坞和古典英雄范儿了！斯科塞斯称王的主战场是写实风格下的半荣半贬反英雄黑帮戏，其擅长的叙事视角和幽默方式总体上是与反英雄为伍，与英雄戏为逆，支撑不了辛宛玥故事的情绪要求，这也是为什么小李这条主线正线的感染力要明显弱于刘易斯的头号魅反屠夫比尔，不仅仅是惯性思维中的演技与气场差距，老马丁错选战场也有难以推卸的责任……（十年后丹尼尔戴刘易斯扮演了海报上的这个人：）

希特勒的计划是通过这些掠夺品在德国兴建最大的博物馆，但因希特勒个人古典主义的艺术偏好，只对古希腊，古罗马，文艺复兴艺术保存，对立体主义，达达主义，超现实主义等近现代艺术定为“堕落艺术”Degenerate Art，从马奈到毕加索的作品都面临着史无前例的计划性破坏。

飞机上看无字幕版，脑子里反复想：英国小哥研究非母语在噪音下的识别困难，相当有应用价值啊…虽然研究表明预知语意背景，可帮助识别，然并卵…画面极美，演员超努力。可更丰富的视听反倒比戏剧版boring。一切流向平庸。戏剧的还是留给戏剧吧。