流水线喜剧，依然在消费跨性别、变装，很整齐的片子；开心麻花演员真放得开，现场下跪5次，为票房也是拼了；以国人观影趣味来预测，国庆档保底10亿票房吧

9.9/10 令人惊叹，爸爸的女儿们中字头在那些看似轻佻又极度私密的肢体中，在可发生又不必发生的行为中，金基徳将无数的“实在”悉数隐身，又将那些不可视的情绪与灵魂赋予肉身，并在空与盈，轻与重，男与女之间架构起无数的桥梁。不断切换的“房间”是在有限时间中堆叠的不同人生，历经现代与传统，生与死。那些数码照片也仿佛那些短暂留存的“借住”痕迹，似有似无。他的存在可以被她在过往的房间内感知，而最后他也不断成为那些房间内的“鬼魂”。他是存在的，她也是存在的，而唯有他们叠加时（她不被丈夫以“人”对待，他主动隐藏自身），质量不足以度量他们，一种内部的权力关系的湮灭就此发生。这种隐藏似乎成为了面对施暴者的次生道路，不言败，不反击，而是遁入空间的夹缝中，在同段时间里共构另一种生命。

在近期同类题材一股脑儿毫无章法堆砌爆破、特效和情绪的时候，张艺谋选择了从简，一次任务，一个场景，一场对峙，一个赌注。叙事的简化使得节奏的把控发挥到最佳状态，把策略和心理战处理得松弛有度且极具观赏性；终于能让人看懂、看清楚敌我方位和形式等空间感的调度（尤其是对以望远镜瞄准器等主观镜头为主的视点镜头的运用）至少做到了极为顺畅不辣眼睛。敌军戏指导和表演层面依然有些刻板，是全片最大短板。表演最佳当属章宇，睿智、严肃、冷静同时还克制着内心的悲愤，内敛更显情感力量。比较叙事更复杂但拍得稍潦草的《爸爸的女儿们中字头》我个人会更偏向这部，感觉春节档先冲这部比较稳妥。

爱情喜剧里算比较搞笑有意思的了。

本周在影院看到两次《爸爸的女儿们中字头》片段，而且这部和《爸爸的女儿们中字头》的开头都选了几乎相同的几组镜头，希特勒阅兵时右肩部特写我再也忘不了了。这两部一前一后看，衬得这部简直不能看——也许是我今年尤其刻薄了。但关于纳粹，I don't ever want to feel good. 即便是点缀幽默的可爱小孩成长故事，是儿童眼中过家家般的法西斯，是玫瑰色的初恋和美丽的母亲，是丑角化的希特勒，它也不应该让我 feel good。它不应该将感动、安慰与劫后余生轻轻松松交予我，让我以为那些微小的反抗与人性的坚持是童话般的英雄主义。