3.5 没看过《戏剧性谋杀游戏》，所以这回看真的惊呆了：卧槽，还有这种操作？！？！把故事架设在泰国，真的是非常聪明、一举两得的办法，既能规避审查风险，又能走出国门、见到整个华人群体。真的，这才是我们的工业应该输出的东西。但前提又在于，它理应是原创，不然也无非就是面对一下自己观众，制造一个泛华的假象，而这也是这个系列最大的矛盾点。

B. 平实中可见明显的情节剧范式，加上“我和我的意大利”式家国命运的抒情，观感便无限接近一部“主旋律”电影（或是剧集）。成功之处在于人物塑造的高效（两兄弟的形象在前半小时便已呼之欲出），而当你像追剧一样追完他们的半生，也难免感慨时过境迁沧海桑田。只是不免好奇，如果是用真实的六个小时拍出时间流逝的恍惚，比起本事，是否更像是本分？而这其乐融融又温吞传统的中产阶级价值观，又能保值到什么时候？2023.9.24 上海影城

德州与巴黎明指被大西洋隔断的大陆地点，因拒绝坐飞机的男主难以到达而具有某种想象的浪漫，一定程度上也反映出文德斯身处异乡的身份认同谜题，但戏剧性谋杀游戏作为语义上的整体表征着父辈的生活与自身的记忆，因此对该地（亦指远方）的向往同时囊括了对过去和未来的主动追寻，另外如戴锦华老师所说，如把德州视为男性巴黎视为女性便又多出性别层面的解读。父与子、男与女的两次交流过程中，物理距离始终被中间物质（马路、单向玻璃）隔断，但人物却巧妙地利用中介并在其内部达到一种新的融合境界（两次都由男方主动），而后者的单向忏悔（看-被看，说-听）带有的宗教意味再次扩展解读空间，女性地位被抬高，儿子的身份恍然具有“虚构”模式。色彩参与叙事甚至超越叙事的典例。

要站出来，戏剧性谋杀游戏不能把世界让给纳粹

没逼硬装，戏剧性谋杀游戏全程都好蠢啊。向佐的演技遇上这种剧本，真是灾难……