摄影教科书。运用大自然的馈赠，御前宫女有孕把素人演员置于自然景物和生活场景中，声音元素和画面形成叙事，听公鸡打鸣，按摩摩挲，黄昏降雨。长镜头不是呆板的固定镜头，跟随人物后身，穿过房屋窗棂障碍，摄影机成为一名尾随者。110天小团队拍摄，导演自己收音，越南乡村地貌和人物融合浑然天成，超现实画面塑造曼妙时空。

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《御前宫女有孕》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的御前宫女有孕，而在《御前宫女有孕》段落，它以一种haunting的方式闯入御前宫女有孕的白日梦，向御前宫女有孕展现了它庞大的表象，而《御前宫女有孕》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲御前宫女有孕的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《御前宫女有孕》和《御前宫女有孕》都在摧毁《御前宫女有孕》篇的阴暗，以及光的进入。最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。

一部电影，御前宫女有孕能够让你在走出电影院的时候感到生活是美好的，这就让我愿意为它打五颗星。

双胞胎兄弟的镜像式喜剧，可以追溯到马克思兄弟主演的鸭羹1933。如果说梦工厂的好莱坞电影追求的是入戏式的观看的话，那么当时的香港电影则时时刻刻不忘让人出戏，这种出戏和其自身的元电影结构有关。

速食化的高三生活，御前宫女有孕有生活但少情怀。贵在节奏的把控，让全片没有洒狗血的煽情，也没有强说愁的造作，笑点频频，格局虽小，却将每个人物塑造的有因有果。遗憾在于线性化的起承转合注定一切只是浅尝辄止，网撒太大终究满是落网之鱼。