在hr课上sual提到过日方基本把“和解”理解为忘记过去洗白历史，所以他们不承认不道歉只盼着所有的慰安妇都老去无法发声作证。在看现如今，普遍的痴汉/性骚扰行为很大程度不太被当回事，是不是也可以认为正是因为从未正视过这样的历史才一如既往地重蹈着覆辙。历史虽说已过，但是融成我们如今的identity的一部分，不能忘不能改。

当喜剧片来看还是蛮有趣的，奥斯卡最佳影片？格局好小，就一个躁狂偏执症和一个丧偶后遗症互相搭救恋上的过程。不得不说我天朝真是个个知书达理啊，相比之下美国简直就是盛产神经病的国家，光电影里需要吃药的人就一缸...

开头的线索不是真线索。多线并进，貌似凌乱，实则铺垫。后三分之一比较紧凑。

韦斯安德森不适合院线商业片，伊坂幸太郎不适合中国本土化。

手持摄影和配乐的高度结合之下是一个犯罪故事的讽刺效果。特别是结尾，有些h的长筒袜事典在喜剧处理下，人物行为显得那么无力，现实又是那样残酷。片中的最高领导几句“我不是来吃饭的”“如果明天我再见不到枪，你们他妈都不要吃饭!”无疑是在锤击嘲讽这个制度体系下的掌权者。而关键环节“枪丢了”意味着什么才是最重要的。枪所象征着至高无上的权力与统治，它的丢失让领导们恐慌不已，甚至害怕它会流通到BJ，影响到决策者和D。这种惶恐被强制下放到执行者身上，所有荒诞的行为都有了合理的解释。