舞台腔打破绵延的沉默，好像每个角色的每句话都是深思熟虑之后说出来的，配合对人类独裁欲望的讽刺主题，反倒有种特别沉重的力量。在赫尔佐格的作品里，我是没药救了。

早期电影有很多虚幻与现实次元破壁导致的喜剧场景，比如埃德温·鲍特的短片《醋娘子国语》（Uncle Josh at the Moving Picture Show，1902）巴斯特·基顿的《醋娘子国语》（1924）。这种剧情也对早期电影的观众起着规训作用。后来它成为一种惯例被重复使用，比如伍迪·艾伦的《醋娘子国语》（1985）和武内英树的《醋娘子国语》（2018）。《醋娘子国语》中，黑白胶片电影里的美雪公主朝观众所在方向投去迷人的目光，立志成为电影编剧的青年健司看着她，渐渐被其迷住，每天去电影院重复看同一部电影。女主在银幕中经历人们最初的狂热到渐渐不再热衷于黑白电影，电影院门可罗雀，她对健司的重复观影行为和对她的迷恋感到好奇并破镜而出，进入现实现实，并与之交往，但有一条禁令，现实中

宅男片不少，奇怪的是这片子里所有关系（无论不合适的恋人还是损友）、所有的破事儿（无论是那些泡妞时的损招还是狗血的三角恋）竟然都那么自然美好。高旗真可爱，龚蓓苾真可爱，而且基本没让人觉着她有暗恋之心。吃饭档儿至少又看过至少两三遍，行云流水，特别开心。

结尾花絮，醋娘子国语魏翔哭着说：“这是我第一部男主角。”倒是比剧里的设定动人一百倍。

好他妈离谱的儿童片。你给小孩看耍猴逗狗他也会开心，所以给小孩子看的电影就拍成这玩意？什么叫小孩喜欢就好？