太想表现时代背景，但事件本身又确实难以与二战建立起来直接且有叙事性的联系，然后又想传达一种历史观，总之就有点散了……

若泽·帕迪里亚作为巴西最富盛名的导演，给好莱坞指导这么一部有型无骨的翻拍科幻片，实在是有点埋没他的才华。导演试图在影片中用晃动的镜头继续他的个人风格，却只是增加带着3D眼镜的观众的负担。影片的节奏也有点混乱，给人不够流畅的感觉。

我cp活了！！！！！他俩性张力强的一批！！！！

被引用的经典段落很多！能指和所指高度统一！方位混乱的剪辑，赌侠 电影涵义两极化的仰拍镜头，充满逼视感的特写镜头等令人印象深刻。对，你画面走向的翻转镜头实在太炫了！1928年的作品呢，虽然内容有点枯燥，形式上，有人说有点矫情，但是对我来说，还是非常喜欢这部电影的，因为它充满了激情和创造欲！四星半

挣扎之后接受痛苦，认清现实放弃幻想，准备战斗一一1919年的中国，2019年的我们。 //2021年资料馆重看，黄健中八十岁回顾展最后一场。优缺点集中在一起——放到1999年时的献礼片谱系中看，作为体制内“第一部全程境外拍摄的电影”，选择旧知识分子的半封闭私人视角无疑是开阔且进步的，但也正是片名中“我的”一词将通篇视野局限在巴黎一隅、局限在私人视角中。通过西方的注视和同情来确认中国的价值理念和正义标准，这种“技巧”至今仍在被献礼片们沿用。观影中的一些尴尬在映后导演对谈中得到了解释：三段令人困惑的伪记录片被视为先锋的类型化尝试；至于让娜对顾维钧的莫名示爱原来算是导演的“作者性表达”——导演呈现给我的是，谈判桌上列强无视中国的政治诉求，同时，谈判桌外中国外交官也无视落魄贵族小姐爱情的渴慕。