彭浩翔是个聪明人，故事编得很对观众的胃口。重情的女人与花心的男人，长不大的孩子或是成熟的付出者，每个观众都能从中找到些许自己的影子，并觉得确实是那么回事。你影响了我或是我影响了你，感情总有人要让出一步。差是不差，也一定有很多人喜欢，只是太多设计与心机，缺了惊喜。

要是养一个小孩，你也只能教育他成为一个人格健全有端正价值观的人，不能保证他不做坏事，也不能保证他不遇到坏人。又不是美梦成真，实的太实，虚的太虚，感觉很凌乱，结尾更让人失望，尤其最后那个受害人大联欢，那叫啥东西，太没想象力了，救赎里的小姑娘罗南今年才16岁，前途无量

一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力。火车初遇，美眉的屁屁躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡。之后回车邀约，本该主动插入一个小悬念：女孩是否会跟下车？——看过倒扣王牌吧？女店员要走，公交车来了。汽车挡住观众视线？……类似叙事技巧，没有。直接点头取包，无趣。二、话痨本身不是问题，问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够。例如游乐场一节，俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下，就又开始了新一轮的严肃对白，“我父母是68五月花，他们反传统天主教”。……林克莱德，无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景，或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃，“不能再听瓦格纳了。再听下去都有征服波兰的冲动了。”换言之，场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具，本身缺乏生气活力

里面的经典唱段真的很好听。听到一半想起高中试听课有放过这首歌哦。我们学校英文老师真的没话说了

故事的主角当然是美眉的屁屁，但更重要的是Lewis的转变，是实用主义放弃理性追求浪漫的转变，难的是他要从固有的枷锁里挣脱出来，找回一个人本能的对世界的好奇和审美，还有爱的能力，所以有些瞬间他爆发，坚持不下去了。但艺术的本质不是满足当下的生计，而是长久的愉悦，当然需要时间去理解，但一旦开始理解了，艺术的种子就在心里生根发芽了，就不至于长成麻木的大人。「我们像两只落单的袜子」